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【原创】词中李商隐——吴文英  

2017-08-06 07:52:23|  分类: 名家简介 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【原创】词中李商隐——吴文英 - 暗香浮动 - 暗香浮动的博客

 

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吴文英(约1200年~1260年),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明鄞县(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。《宋史》无传。一生未第,游幕终身。于苏、杭、越三地居留最久。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山,及茹霅二溪。游踪所至,每有题咏。晚年一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客,后困踬以死。有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号词中李商隐

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吴文英生平,宋人笔记方志绝少言及。然《梦窗词》若干词题小注,犹可钩稽其生平崖略。周密《浩然斋雅谈》卷下谓吴文英与翁元龙为亲伯仲。盖本为翁姓,乃翁逢龙弟,翁元龙兄,过继为吴氏后嗣。翁逢龙为嘉定十年进士,官至平江通判。吴文英则一生未第,游幕终身,于苏州、杭州、越州三地居留最久。集中词纪年最早者有绍定五年(1232年)所作之《声声慢》,题云:陪幕中饯孙无坏于郭希道池亭。又《木兰花慢》注:陪仓幕,《八声甘州》注陪庚幕诸公游灵岩

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宋时各路设提举常平司分管财赋,简称仓司、庚司。吴文英时为江南东路提举常平司幕宾,流连吴门凡十二年。并以苏州为中心,北上到过淮安、镇江,苏杭道中又历经吴江垂虹亭、无锡惠山、苕霅二溪。游踪所至,每有题咏。吴文英提到家乡四明德仅《木兰花慢》凝望久,鄮山苍一语,而作于苏州之词,可考者至少有五十余首。盖苏州冠盖往来,名胜荟萃,而吴文英正值华年。裙屐诗酒之际,重罗红字写香词,警拔艳发,业已惊世。吴文英客居杭州的时间,前后累计或许比苏州更长。他早年倘佯于六桥烟柳。淳祐三年(1143年)离开苏州后,与翁逢龙又续断桥并马之游。其过西湖先贤堂(《西平乐慢》)过都城旧居(《三姝媚》),追念十载西湖往昔情事(《莺啼序》),皆旧梦重寻,伤今感昔。淳祐十一年(1251年),涌金门外西湖边丰乐楼重建,吴文英作《莺啼序》长调大书于壁,一时满城传颂。其杭州词作年可考者,以此为最晚。

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吴文英晚年一度客居越州,先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。赵与芮为宋理宗赵与莒弟,度宗赵禥之生父。景定元年(1260年)赵禥立为皇太子后,吴文英又上嗣荣王及荣王夫人寿词。赵与芮后于咸淳二年(1266年)晋封福王,吴文英则未及见,盖已先卒。清全祖望答万经《宁波府志》杂问,谓吴文英晚年困踬以死,殆得其实。夏承焘《吴梦窗系年》姑定吴文英生于宁宗庆元六年,卒于理宗景定元年,享年六十岁左右。夏普考索甚精,其生卒年限或略可移动。杨铁夫《梦窗事迹考》谓吴文英卒于德祐二年(1276年)元兵入杭之后,则并无实据,未可信从。黄升《中兴以来绝妙词选》编订于淳祐九年(1249年),卷十录吴文英词九首,时吴文英正在越州,年约五十。

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黄升并引尹焕《梦窗词叙》云:求词于吾宋者,前有清真(周邦彦),后有梦窗。此非焕之言,四海之公言也。尹焕与吴文英交往已久,为梦窗词的最早评论者。周济《介存斋论词杂着》称尹焕所论为知言,然非公言。沈义父《乐府指迷》亦谓梦窗深得清真之妙。他于淳祐三年(1243年)初始吴文英,吴文英为之传授词法,略云:盖音律欲其协,不协则成长短之诗。下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体。用字不可太露,露则直突而无深长之味。发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。沈义父所述词法,吴梅《乐府指迷笺释序》称之为吴氏家法。张炎《词源》评梦窗词质实,与姜夔清空有别。如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段。后人谓张炎过尊白石(姜夔),未免贬损梦窗。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云:若梦窗词,合观通篇,顾多警策。即分摘数语,每自入妙,何尝不成片段邪?近代词论家多以姜词清空,吴词密丽,为二家词风特色。张翔龄《词论》云:词至白石疏宕极矣。梦窗辈起,以密丽争之。蒋兆兰《词说》谓梦窗词英思壮采,绵丽沉警佳处正在密丽,疏快非其本色。况周颐《蕙风词话》卷二又云:近人学梦窗,辙从密处入手。梦窗密处,能令无数丽字,一一生动飞舞,如万花为春;若非琱璚蹙绣,毫无生气也。《梦窗词集》有四卷本与一卷本两种。毛氏汲古阁所刻《梦窗甲乙丙丁稿》为四卷本,《彊村丛书》刻明太原张廷璋所藏为一卷本。

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纵观吴文英的一生,没有任何重大的政治活动可言,游历范围也大致局限于江、浙两地,他之所以在南宋驰声传名,主要是由于他那些哀艳动人的词篇。吴文英的《梦窗词》存词三百余首,在南宋词人中仅次于辛弃疾。其内容除部分酬酢之作外,有不少是抒发绵绵长恨的恋情词,其中著名的长篇《莺啼序·残寒正欺病酒》,极言相思之苦,所表达的低回缠绵、生死不忘之情催人泪下,其艺术感染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。在措词、用典、结构上无不刻意求工,因而在古今长调中享有极高声誉,广为后人传诵。

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恋情词以外,《梦窗词》中还有不少哀时伤世的作品。吴文英生活的时代,元已代金而起,南宋政权已岌岌可危。面对风雨飘摇的时局,吴文英既不能奋起呐喊,只能通过写景咏物,伤今感昔,表达对国事的忧思。在他的词中,或伤戚宋室的衰微,或隐喻南宋君臣的偷安,或描写山河的凋敝荒凉,或痛悼被迫害的忠臣良将。同时,又夹杂着对人世沧桑的感叹,把家国之感与身世之痛融为一体,其沉郁哀伤之情随处可见。当然,较之于陆游、辛弃疾等人的爱国诗词,吴文英的忧怀国事之作显得苍白、消极。

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在词的创作上,吴文英主要师承周邦彦,重视格律,重视声情,讲究修辞,善于用典。沈义父曾把他的词法概括为四点:一是协律;二是求雅;三是琢字炼文,含蓄不露;四是力求柔婉,反对狂放。这一艺术风格决定了梦窗词难以反映重大主题,而多浓艳芬菲的词境,这也是南宋婉约词派的共同特点。但在表现手法上,梦窗词具有打破传统的层次结构方式、转换自由、跳跃性强、现实与想象杂糅的特点。

首先是在艺术思维方式上,彻底改变正常的思维习惯,将常人眼中的实景化为虚幻,将常人心中的虚无化为实有,通过奇特的艺术想象和联想,创造也如梦如幻的艺术境界。

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其次是在章法结构上,继清真词后进一步打破时空变化的通常次序,把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内;或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映,使意境扑朔迷离。吴文英作词师承周邦彦。清真词的结构也具跳跃性,但起承转合,或用虚字转折或用实词提示,尚有线索可寻。而梦窗词的结构往往是突变性的,时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束,且缺乏必要过渡与照应,情思脉络隐约闪烁而无迹可求。这强化了词境的模糊性、多义性,但也增加了读者理解的难度。

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梦窗词的词文生新奇异。第一是语言的搭配、字句的组合,往往打破正常的语序和逻辑惯例,与其章法结构一样,完全凭主观的心理感受随意组合。如飞红若到西湖底,搅翠澜、总是愁鱼(《高阳台·丰乐楼分韵得如字》)和落絮无声春堕泪(《浣溪沙》)等,都是将主观情绪与客观物象直接组合,无理而奇妙。第二是语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。他描摹物态、体貌、动作,很少单独使用名词、动词或形容词,而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。如写池水,是腻涨红波(《过秦楼·芙蓉》);写云彩,是倩霞艳锦(《绕佛阁·赠郭季隐》)或愁云腻云;写花容,是腴红艳丽(《惜秋华》)、妖红斜紫(《喜迁莺·同丁基仲过希道家看牡丹》);甚至写女性的一颦一笑或一种情绪,也爱用色彩华丽的字眼来修饰,如最赋情、偏在笑红颦翠(《三姝媚》),红情密(《宴清都·连理海棠》),剪红情,裁绿意(《祝英台近·除夜立春》)。梦窗词字面华丽,意象密集,含意曲折,形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚,时有堆砌之病、晦涩之失,故不免为后人所诟病。

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对于梦窗词这种独特的艺术风格,历来评价不一。褒美者说求词于吾宋者,前有清真,后有梦窗”“以空灵奇幻之笔,运沉博绝丽之才梦窗之妙,在超逸中见沉郁。贬之者则曰梦窗词如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段。梦窗词虽然有雕琢太过、词意晦涩以及格调不高的缺点,但它以独特的艺术风格为南宋婉约词的发展作出了一定的贡献,这一点值得肯定。

吴文英被称为词中李商隐,在南宋词坛,吴文英属于作品数量较多的词人,存词有三百四十余首,其《梦窗词》在数量上除辛弃疾、张炎外鲜有人与之抗衡;就题材而言,这些词大体可以分为三类:酬酢赠答之作,哀时伤世之作,忆旧悼亡之作。

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吴文英乐以词人和江湖游士的身份与人结交,交游很广。从其著作《梦窗词》中考察,与他有词作赠酬关系的就有60多人,包括有文人、政客、普通市民与手工业者等各阶层的人物。他与施枢、方万里、冯去非、沈义父等皆为笔缘之友,晚年又与周密结成忘年交。

词集《梦窗甲乙丙丁稿》4卷,收入《宋六十名家词》。清人周济对他的评价甚高,在其《宋四家词选》中将其与辛弃疾、周邦彦、王沂孙并列为两宋词坛四大家之一。黄升《中兴以来绝妙词选》编定于淳祐九年(1249年),卷十录吴文英词九首。

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